H 01爱在黎明破晓前
一夜，两个陌生人，一座维也纳。全片只有对话，却比任何特效都动人。
HUES · 01
H 片单 · 一帧颜色，就是一部电影
不剧透、不啰嗦。只给一个画面 + 一句台词 + 一个"为什么值得看"。适合"现在就要决定"的人。
H 02布达佩斯大饭店
韦斯·安德森的粉红童话。对称构图 + 糖果色 = 一场关于"体面"的葬礼。
H 03海街日记
四姐妹、一院梅子树、一杯自酿梅酒。是枝裕和把"日常"拍成了风景。
H 04泰坦尼克号
灾难只是背景，颜色才是主角：三等舱的暖橙，海面的冷蓝。
H 05少年派的奇幻漂流
李安把"信仰"拍成了荧光海。那片蓝，是整部电影的答案。
H 06花样年华
21 件旗袍，24 帧暧昧。王家卫用颜色，拍了一整部"没说出口"。
HUES · 9
H 色调 · 9 种颜色，9 种心情
不看剧情简介，先看颜色。同一个"孤独"，可以是蓝，也可以是青；同一个"心动"，可以是粉，也可以是金。
HIGHLIGHT · 02
H 台词 · 一句台词，就是一帧高光
电影里最亮的那个点，往往不是画面，是那句最普通、却最扎心的话。以下四句，听到就会想起那场戏、那束光。
8.8
"该做的我都做了，该忍的我也忍了，剩下的就交给时间吧。" —— 海街日记（2015）· 青瓷 · 日常
8.9
"他从来没长大，只是变老了。" —— 布达佩斯大饭店（2014）· 胭脂 · 体面
9.5
"人生与电影不同，人生辛苦多了。" —— 天堂电影院（1988）· 琥珀 · 记忆
9.1
"故事可以有两个，只要你愿意相信。" —— 少年派的奇幻漂流（2012）· 荧光 · 信仰
AUTEURS · 5
H 导演 · 5 位把颜色当签名的人
作者论的核心：导演的固执，就是他的签名。找到那个"反复出现的颜色"，就读懂了这个人，也读懂了他镜头里的光。
韦
对称 · 糖果色 · 美国
韦斯·安德森：把构图，变成强迫症
《布达佩斯大饭店》的粉、《月升王国》的金黄、《犬之岛》的灰。他的固执：世界应该是对称的，颜色应该是甜的。
是
留白 · 日常 · 日本
是枝裕和：把"没有剧情"，拍成剧情
《海街日记》的青、《步履不停》的绿、《小偷家族》的灰。他的固执：最深的爱，往往没有台词。
王
霓虹 · 时间 · 华语
王家卫：用颜色，拍"错过"
《花样年华》的绛、《重庆森林》的绿、《蓝莓之夜》的蓝。他的固执：爱情不是故事，是色调。
李
光影 · 信仰 · 华语
李安：把"看不见的"，拍成光
《少年派》的荧光海、《卧虎藏龙》的青竹林、《色·戒》的暗金。他的固执：东方，要用光来讲。
罗
夜景 · 霓虹 · 美国
罗杰·狄金斯：把"暗"，拍成主角
《银翼杀手2049》的橙雾、《1917》的长夜、《边境杀手》的绿光。他的固执：最好的光，是没打灯的那一束。
HUES · 03
H 问答 · 一句话说清，颜色在电影里到底干什么
不用写长评。用一句话回答："这部电影的色调，到底在说什么？"
Q1为什么"蓝色"总被用来拍孤独？
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因为蓝色是"冷"的颜色，而孤独，是体温的流失。《爱在黎明破晓前》的维也纳蓝、《泰坦尼克号》的北大西洋蓝、《蓝》的三色蓝——都在做同一件事：让观众先感到冷，再感到空。
Q2为什么"粉色"能拍出体面，也能拍出危险？
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因为粉色是最"人工"的颜色。韦斯·安德森用粉拍"体面"（布达佩斯大饭店），大卫·芬奇用粉拍"危险"（消失的爱人海报），今敏用粉拍"幻觉"（红辣椒）。粉色越甜，越要小心。
Q3为什么"高光"往往出现在回忆里？
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因为回忆会自己调色。《天堂电影院》的西西里金光、《少年派》的荧光海、《海街日记》的梅子青——导演偷偷把记忆调暖了，好让观众相信：那真的发生过。
Q4普通人怎么"看出"电影的色调？
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暂停，然后只看一帧。问自己三个问题：① 这一帧主色是什么？② 光从哪来？③ 这个颜色让我想到哪个词？能答出第三个，你就已经读懂了导演的一半。
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也是 Highlight
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Hues
9 种色调
靛、胭、青、琥、墨、绛、赭、月、荧。
Highlight
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台词
一句顶一万句
不写长评，只留那句最亮的话。
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